Proč je ‚systém 'stejně úspěšný (kolik je nepoužívá, když vás stojí?)
V ep. 2 jsou účastníci soutěže předvedeni s výňatky z první věty Beethovenovy sonáty č. 2 9 (často označovaný jako Kreutzer). Toto je s největší pravděpodobností jediný odehraný pohyb, vzhledem k vyobrazení Kaoriho výkonu a délce Kreutzer.
Nebylo by vhodné předvést výkon celého hnutí. (Mohlo by to diváky nudit a mohlo by to snadno zabrat polovinu epizody.) Můžeme tak ospravedlnit zkrácení díla nebo odstranění některých částí. Vynechání, která jsem doposud našel, však nedávají smysl.
Na začátku je část po otevření houslí a před vyjádřením tématu (m. 5-18, mvt. 1) vynechána. To by mohla naznačovat kontinuita Kaoriho pohybů se zvukovým doprovodem ve vesmíru, nehrála ty vynechané tyče, ale je to nejasné.
Později poté, co klavír dokončí opakování tématu, nastává pauza (která existuje v původní partituře). Kaori pak skočí do pozdější části ( Adagio krátce poté), která je sloučena s koncem první věty. Zdá se, že k tomuto skoku došlo také ve vesmíru.
„Nenápadná“ část, kterou hráli ostatní houslisté, a která měla poté spadnout Adagio výše, je přeskočeno.
Toto mi ponechává následující otázku. Existuje nějaký náznak, že se hnutí ve skutečnosti hraje s těmito vynecháním a nesrovnalostmi ve vesmíru? Pokud ano, proč by tomu tak bylo? Jsou to místo toho jen špatně provedené (v tom, že zavádějí) škrty? Po všem:
Pro účely představení používaného k hodnocení hudebníků mohou být přijatelná určitá opomenutí, zejména vynechání opakování. Dotyčné sekce nespadají do takové kategorie.
Jistě, pokud všichni houslisté hrají stejný set ve stejné soutěži, neměli by žádné být zřejmé variace v tom, co se hraje, i když jsou některé části kvůli délce odstraněny.
Pohyb se zdá být přiměřenou délkou pro krátké představení, zvláště pokud je odstraněno jedno opakování, které se objeví.
- Pravděpodobně také dojde ke sloučení skladby hrané v ep. 4, ale neznám to. Instance Kreutzer je v každém případě obzvláště pozoruhodná, protože existuje jeden nebo dva případy (příklady 1 a 2), kde se zdá, že k opomenutím dochází ve vesmíru. (V hudbě je jasně pauza a Kaori s pianistou skočí vpřed ve zvukovém doprovodu.)
- Možná by stálo za zmínku, že manga nemá žádnou přesnost ohledně toho, co jste pozorovali v anime. Může tedy být bezpečné uzavřít všechny nesrovnalosti, které zmiňujete, ze strany produkce anime. To však nevylučuje autora, který s nimi stále spolupracuje.
- @Tyhja: možná bys to mohl napsat jako odpověď? Mám podezření, že něco takového (v kombinaci s mým návrhem, že se jedná o možná špatně provedené „škrty“) je asi tak přesvědčivé, jakého se pravděpodobně dočkáme.
Jak je požadováno, i když to není přesvědčivá odpověď, možná se to nikdy nedozvíme, pokud nebudou zveřejněny další informace.
Manga pouze specifikuje skladbu, ale nikdy neudává podrobnosti o výkonech postav hudebně. Postavy by mohly přetékat na to, jak „živě“ nebo „krásně“ to zní, ale nikdo nikdy nemluví technicky, natož aby popisoval jednotlivé části hudby.
Kapitola 6 strana 30-32: Rozsah popisu Kaoriho výkonu.
Můžeme tedy dojít k závěru, že vaše postřehy o nesrovnalostech v hudebních dílech pocházejí výhradně z produkce anime. Mohla existovat umělecká / směrová rozhodnutí pro případnou editaci zmíněných skladeb, například časová omezení nebo možná chtít získat pocit, protože tato sekce nebo hudební dílo se hodí pouze pro tuto část. Možná nebudeme vědět víc, pokud nebudou ze studia zveřejněny další informace (AFAIK), například rozhovory s režisérem / zaměstnanci.
Tento stojan však nevylučuje autora, který spolupracuje se studiem a ovlivňuje uvedené skladby. V první řadě by to mohlo být to, co autor zamýšlel vylíčit. Opět nevíme, do jaké míry má vliv na produkci, a to bez ohledu na to, že děj anime je pro mangu docela synovský.
Podle mého názoru si „škrt“, jak popisujete, běžným publikem nevšimne a slouží spíše jako nastavovač nálady a spiknutí, než skutečné zobrazení představení. Pouze náročnější a informovanější posluchač by byl schopen poznat, že něco není v pořádku.
Úmyslně skočila do různých částí písně - ne proto, aby byla kratší - ale aby nám místo toho ukázala, že bude hrát hudbu tak, jak chce. (To je uvedeno v jejím dopise Kousei.) Je to velmi intenzivní člověk, což dokazuje její výkon tím, že hraje intenzivní části díla. (Také si myslím, že se mohla vyhnout pomalejším a klidnějším částem písně, protože pomalá / klidná hudba může být spojena se smutkem, který tajně cítí ze své nemoci) Kaori hraje pozitivní a hlasité / vystupující části Kreutzer, protože chce vykreslit hlasité a vystupující části sebe sama a neukazovat svou zranitelnou stránku.
